（１８）プリマドンナ

18-1ベルディの運命を決したこのオペラが18-2初めて舞台にかけられたのは18-3西暦１８４２年３月９日、18-4場所はミラノのスカラ座。18-5プリマドンナとしてアビガイッレを演ずるのはもちろん18-6ジュゼッピーナ・ストレッポーニ、18-7ナブッコにはバリトン歌手ジョルジョ・ロンコーニ、18-8ザッカリーアにはバスのプロスペル・デルビス、18-9これ以上は望めない最高の顔ぶれだ。18-10聴衆は最初度肝（どぎも）を抜かれ、18-11次いで舞台（ぶたい）に引き込まれた。18-12力強いコーラスと情熱に燃えるアリアが18-13客席の昂奮（こうふん）をいやが上にも盛り上げ、18-14祖国を奪われたユダヤの民の嘆きと怒りが18-15そのままイタリヤの現状に重なる。 18-16「ナブッコ」こそ、18-17なべてイタリヤ人の心の底にわだかまる民族感情を、18-18一挙（いっきょ）に燃え上がらせる「火花」であった。18-19第三部第二景の幕が揚（あ）がるとそこはユウフラテス河畔（かはん）、18-20鎖につながれて強制労働させられているユダヤ人の群（むれ）が故国（ここく）を偲（しの）んで、18-21「行け、思いよ、黄金の翼に乗って」と合唱（がっしょう）を始めると、18-22客席の昂奮は最高潮（さいこうちょう）に達した。 18-23ああ、失われた麗（うるわ）しい祖国よ、 　　　　Oh,mia patria si bella e perduta! 18-24懐かしくもまた切ない思い出よ、 　　　 Oh,membranza si cara e fatal! 18-25予言者の黄金の竪琴よ、お前はなぜ 　 　　Arpa d'or dei fatidici vati, 18-26黙って柳の枝に吊るされているのか？ 　　　 Perche muta dal salice pendi? 18-27公演は大成功だった。 18-28ロッシーニは「奴は兜（かぶと）をかぶった音楽家だ」と嫌味（いやみ）を言ったが、18-29聴衆は熱狂してベルディを讃（たた）えた。18-30「行け、思いよ、黄金の翼に乗って」のメロディは、18-31町中（まちじゅう）至るところで歌われるようになった。18-32ベネチヤ・フェニチェ劇場での公演では、18-33このくだりに来ると桟敷席（さじき・せき）の観客がいっせいに立ち上がり、18-34オーストリヤの官憲（かんけん）居並ぶボックス席にこれ見よがしに三色旗（さんしょくき）を振り、18-35足を踏み鳴らした。 18-36ミラノの床屋（とこや：理髪店）はアコーディオンでこのメロディを鳴らして客を集め、18-37しばしば警官が出動して群集を追い散らす騒ぎとなった。18-38次の年（とし）のオペラ・シーズンのために書き下ろした18-39「十字軍に参加するロンバルディーア戦士」も同様の大当たりとなり、18-40メレッリと楽譜出版社リコルディは18-41この作者を次々と仕事に駆り立てた。18-42「エルナニ」18-43「アッティラ」と成功が続き、18-44ベルディはイタリヤの最も有名な名の一つとなり、18-45ドニゼッティ、18-46ロッシーニの影を薄くし、18-47さらにその名はアルプスを越えて全欧に聞こえ、18-48ロンドンからも作品の依頼と招待（しょうたい）が来た。

次へ

謝辞ミチオ・自己研鑽資料

2014/9/1、2016/3/13 （笹倉宗）聖母マリヤ福音教会代表　笹倉正義 通称：「オリジナル教会」　「ささくら修道会」 2017/2/24