（１７）歌劇(かげき)ナブッコ

17-1ミラノで暗い日々を送っていたベルディは、17-2ある霧の深い日、17-3街頭（がいとう）でばったりメレッリと出くわした。17-4まずい奴（やつ）に会ったと思ったがどうにもならない。17-5頼んでおいたオペラはどうなった、17-6もう締め切りだよ。17-7何とかごまかして逃げようとする作曲家のポケットに、17-8大プロデューサーは一束（ひとたば）の原稿（げんこう）を押し込んだ。17-9それを読んで、17-10よかったら曲をつけてくれないか。17-11歌劇の台本（だいほん）らしかった。 17-12この日のことをベルディは後にこう回想している。17-13「家路（いえじ）を急ぎながら私は、17-14名状（めいじょう）しがたい不運（ふうん）を背負い込んだように感じた。17-15鋭い悲しみと息の詰まりそうな苦しみで、17-16私の心は破裂しそうになっていた。17-17家に戻ると、17-18私は大きく腕を振ってその原稿を机に叩（たた）きつけた。17-19その勢いで、綴（と）じた原稿が開いた。17-20なぜか私の目には、17-21そこに偶然開いたページの一行（いちぎょう）の詩句（しく：詩の一節）が焼き付いた。17-22そこに「行け、思（おも）いよ、黄金（おうごん）の翼（つばさ）にのって」と書かれていたのだ」。17-23途端（とたん）に彼の胸に楽想（がくそう）が溢（あふ）れ出した。 17-24行け、思いよ、黄金の翼に乗って！　Va’，Pensiero，sull’ali　dorate！ 17-25この一句（いっく）が17-26彼の天才を一挙に爆発させる「火花」であり、17-27起爆剤であった。17-28その夜からベルディは夢中で作曲に取り組んだ。17-29ソレーラ作のその台本の題名は17-30「ナブッコ」、17-31旧約聖書に題材を取り、17-32バビロニヤの大王ネブカドネザル（イタリヤ読みでナブッコ：ナブコドノゾルの略称）を主人公とするこの歌劇の構想は、17-33群集の合唱（がっしょう）を多用（たよう）し、17-34壁画的壮大さを目指す彼の作風にぴったり合っていた。17-35一気呵成（いっき・かせい）に仕上げたが、17-36彼の心は不安に満ちていた。 17-37イタリヤ歌劇はまだドニゼッティや17-38ロッシーニの黄金時代で、17-39十八世紀風（ふう）の軽快繊細（せんさい）な洒落（しゃれ）た味わいが好まれていた。17-40熱唱（ねっしょう）また熱唱、17-41情熱をむき出しにしたこんな重厚（じゅうこう）壮大なオペラを17-42歌手は喜んで歌ってくれるだろうか、17-43聴衆は理解してくれるだろうか、17-44そして批評家はどう言うだろうか。17-45今度これで失敗すれば、17-46二度とチャンスは来ないだろう、17-47だが俺にはこれしか書けない・・・・17-48そんな彼を力づけたのは、17-49ジュゼッピーナ・ストレッポーニ、17-50彼の処女作をお蔵入りから救ってくれた17-51あの美しいソプラノ歌手である。 17-52彼女は「ナブッコ」が傑作であることを確信し、17-53守護天使のように作者を励ました。

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（注釈：他のWebから引用） 《ナブコドーノゾル》　Nabucco は略称としてオペラの中でも使われ、またオペラのタイトルとしても使用されるが、正式名称は Nabucodonosor である。略称の場合は「ナブッコ」とする。

謝辞ミチオ・自己研鑽資料

2014/9/1、2016/3/13 （笹倉宗）聖母マリヤ福音教会代表　笹倉正義 通称：「オリジナル教会」　「ささくら修道会」 2017/2/24